Enero-Febrero de 2008, No.10

Publicación bimestral

György Ligeti

en sus propias palabras

Ricardo Jacob

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CURRICULUM DEL AUTOR

RICARDO JACOB

Músico y compositor mexicano integrante del grupo de jazz/rock La escalera de Jacob cuyo disco debut, Zyncho Valyn, fue lanzado en Europa por la disquera finlandesa Korso Underground. Se encarga del diseño de arte y también ha dirigido los dos video clips de dicha agrupación.

Pasé mis primeros seis años en Dicsoszentmarton, en el corazón de Transilvania. Cuando cumplí seis años nos mudamos a Kolozvar, que siempre fue uno de los centros de la vida Transilvana incluso en esos días, entonces estudie la primaria y la secundaria ahí en Kolozvar. Mi padre era de Budapest y mi madre de Kapozvar. Se mudaron a Transilvania, a Dicsoszentmarton, durante la Primera Guerra Mundial, después de eso solamente se quedaron ahí.

Ellos no estaban directamente envueltos en la música, pero había un violinista famoso, Lipot Auer, en la familia de mi padre. Esa familia venia del Lago Balaton y no se si Lipot Auer era tío o tío abuelo de mi padre pero se fue a vivir a San Petersburgo y se convirtió en un famoso profesor de violín cuando cambio el siglo. Él era el único musico en la familia. Mi abuelo era un artista pero no muy conocido.

Nadie en la familia tocaba algún instrumento, ni siquiera poseíamos uno, todo lo que teníamos era un destartalado gramófono de los años veinte. A mi siempre me había interesado la música pero no tenia intención de aprender a tocar un instrumento. Exactamente cuando nos mudamos a Kolozvar la idea de mi padre era que yo debía convertirme en científico y empecé a interesarme por la física y la química. Tenia catorce años cuando finalmente logre hablar con mi padre para que me dejara tomar clases de piano. Es por eso que nunca fui un buen pianista, catorce años es muy tarde para empezar. Pero yo no pensaba en una carrera musical, en ese tiempo nosotros no teníamos  un piano en casa asi que yo tenia que ir y usar el de alguien mas para practicar. Como pueden ver las condiciones no eran ideales. De todos modos comencé a componer en el mismo instante en que empecé a tomar lecciones de piano. De una forma muy tímida... No puedo decir realmente quien me influenció. Cuando tenia quince años solía tocar una pieza de Grieg asi que supongo que era ese tipo de cosa. Ya mencioné que viví en Kolozvar y que fui a la escuela ahí. También pasaba mucho tiempo en Marosvasarhely donde vivían mis tíos, de hecho pasaba los veranos con ellos. Esos dos pueblos fueron mi patio trasero, crecí ahí. Tenia quince años de edad y difícilmente podía tocar un preludio de Bach en el piano cuando empecé a componer música y en un nivel mas avanzado nunca había estudiado tal cosa como armonía.

Yo no había escuchado nada de música contemporánea en la radio, Richard Strauss era el compositor mas moderno transmitido en ese entonces, y aun asi no escuche nada hasta que tuve dieciséis años. Sabía que existía algo llamado orquestación y que Albert Siklos había escrito un trabajo de dos volúmenes al respecto. Le pedí a mi tía en Marosvasarhely que me los regalara cuando cumplí quince. El volumen uno que contenía la explicación de los instrumentos era imposible de conseguir. Me compró el volumen dos que era mas avanzado, te explicaba como escribir partituras. Ese se convirtió en mi libro de texto. Empecé a componer un sinfonía de inmediato sin tener alguna idea de para que instrumentos estaba escribiendo, o sin tener idea de nada, todo lo que había hecho era leer el libro de Siklos que contenía un análisis de las partituras de Wagner. Ya se imaginaran el resultado.

Después de que termine la escuela me inscribí en el Conservatorio de Kolozvar. Ferenc Farkas era el maestro ahí, lo que fue muy afortunado para mi ya que después en Budapest fui alumno de Sandor Veress y tiempo después del mismo Farkas. Siendo judío no me estaba permitido estudiar física en la universidad pero no había las mismas restricciones en Conservatorio de Kolozvar asi que mis padres estuvieron de acuerdo de que me inscribiera. Me dijeron que hiciera lo que quisiera mientras la situación no cambiara y no pudiera ir a la universidad. Me inscribí en la clase de composición, sabía tocar muy poco el piano asi que empecé desde el verdadero principio con Ferenc Farkas nunca pensando en que me convertiría en compositor. Seguía estudiando matemáticas y física por mi cuenta hasta un año y medio después cuando me di cuenta de que en realidad quería ser compositor y a partir de ese momento no cambié de parecer.

Estudié con Farkas hasta enero de1944 pero por razones familiares a veces tenía que estar en Budapest por meses enteros. Después estudié con Pal Kadosa. En enero de 1944 fui reclutado por el Servicio de Trabajos Forzados pero deserté el 10 de Octubre de 1944. Los rusos habían llegado ya a las planicies húngaras asi que me fui a pie hasta Kolozvar donde pasé el invierno de 1944-45. Estuve enfermo la mayor parte del tiempo con pleuresía y permanecí hospitalizado. Era una enfermedad muy recurrente que contraje en el servicio de trabajos forzados y si no hubiera desertado cuando lo hice seguramente habría muerto. De hecho si no hubiera terminado en Mauthausen la pleuresía habría sido fatal ya que necesitaba un hospital muy bien equipado para ser tratada en esos días. Mis padres fueron deportados y mi padre murió. Mi madre fue enviada a Auschwitz pero sobrevivió y regresó a casa. Vivió hasta 1982 cuando murió en Viena a los ochenta y nueve años de edad.

Vivíamos en el terror, los pocos que pudieron salir de eso con vida saben que fue por mera casualidad. Después vino la liberación y pensamos que todo estaba maravilloso,,, y de verdad fue maravilloso por dos años. En ese entonces yo estudiaba con Sandor Veress, en 1945, en la Academia de la Música. Después nos dimos cuenta de que habíamos salido del sartén para caer en la lumbre, nos vimos bajo la dictadura de Stalin. Las disctaduras dejan un sabor muy amargo, pienso que debe ser lo mismo para cualquier persona que haya vivido esos tiempos.

Ya mencioné que estudiaba con Sandor Veress. Bueno, el se fue a Suiza en 1947 y comencé a estudiar con Pal Jardanyi por quien seguí sintiendo gran aprecio aun después de que dejo de enseñarme. Luego en 1948 o 49 Ferenc Farkas se convirtió en el sucesor de Veress y estudié con el otra vez. Le debo la mayoría de mi habilidad como compositor a Ferenc Farkas, armonía, contrapunto y lo que es mas importante: un pensamiento verdaderamente profesional. Me gradué en 1949 aunque tenía que pasar algunos exámenes mas. De todos modos comencé a enseñar en la Academia de la Música mientras me preparaba para dichos exámenes. Por ejemplo la lectura de partituras, tenia problemas con eso. De cualquier modo 1949 fue un año de mucha suerte para mi ya que me concedieron una beca gracias a Jeno Szell que era el embajador de Rumania en ese entonces, y fui a Bucarest y Transilvania por un tiempo. Fui a estudiar la música folclórica rumana y húngara y recolecte muchas canciones folclóricas de villas en Kalotaszeg en Transilvania. Entonces en el verano de 1950 regresé a Budapest y tuve que decidir mi futuro. Kodaly me había dicho que le llamara para verlo. Recuerdo que era un verano muy caluroso y Zoltan Kodaly estaba sentado en el piano vistiendo solo unos shorts. Fue una escena verdaderamente inolvidable.

Kodaly me pregunto que era lo que quería hacer y yo le dije que enseñar teoría musical en algún lado. Unos meses después de dieron un trabajo enseñando armonía y análisis en la Academia de la Música. Le debo las gracias a mucha gente por eso, incluyendo a Erszi Kozma que era la secretaria de la Academia, pero fue Kodaly el que estuvo detrás de eso. Nunca fui alumno de Kodaly, estudie música folclórica con Jardanyi también, pero es a Kodaly a quien debo agradecer por ese puesto en la Academia, que no era un logro muy pequeño para un joven de veintisiete años.

Siento que con quien mas aprendí fue con Ferenc Farkas, y no es solo mi experiencia, el fue el mejor maestro para toda una generación de músicos. Aparte de eso, las clases de Lajos Bardos de teoría y análisis fueron extremadamente importantes, no solo para comprender la mecánica de la música, sino que tuvo una gran efecto en mi forma de componer. Luego, en diciembre de 1956, salí de Hungría. Fui a Viena en primer termino y se puede decir que me moría de hambre. Obtuve una beca para ir a Colonia, la beca era por cuatro meses, yo quería ir al estudio de electrónica, cosa que hice, y me quede en Colonia por dos años más. De nuevo me moría de hambre.

Para ese entonces yo ya era muy viejo para ser estudiante y era muy difícil conseguir una beca a los treinta y tres. Todavía era un desconocido como compositor así que tuve que trabajar de la nada. Tuve una beca por cuatro meses y después viví de una pequeña donación en Viena. Tenía que encontrar una forma para componer así que conseguí unos miserables alojamientos con el cuarto de baño en el patio trasero y sin agua potable. Y así era como vivía. No quiero hacer una historia romántica de esto pero así fue. Viví de esa manera por unos diez años, de 1957 hasta mediados de los sesenta. No se donde me llegaba el dinero. Después de que Apparitions y Atmospheres se estrenaron en 1961 me hice famoso pero no podía vivir de eso. Después me invitaron para ser maestro en Estocolmo pero nunca vivía ahí, solo iba muy seguido. En ese entonces la paridad entre la krona sueca y el schilling austriaco era muy grande así que pude vivir seis meses con lo que me pagaron por dar clases dos semanas en Suecia.

Mi esposa estudiaba en la universidad y tenia un pequeño puesto como psicóloga. Nos las arreglábamos para salir de todo de alguna manera. No nos importaba mucho, la pobreza. Caminábamos en lugar de tomar el camión. Solo nos alcanzaba para pagar la renta de nuestro cuarto cada mes, y así nos las arreglábamos.

Entrevista realizada por Istvan Szigeti transmitida por la radio de Budapest.

Traducida al inglés por Juliette Redl y Josh Ronsen.

Traducida al español por Ricardo Jacob.