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Noviembre-Diciembre de 2006, No.10 Publicación bimestral
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A la búsqueda de Vivaldi
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Hugo Di Leonardo |
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NÚMERO ACTUAL |
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Coleccionista y Estudioso de la vida y la obra de Antonio Vivaldi, desde hace mas de 15 años. Mi colección discográfica abarca a mas de 540 obras del Prete Rosso, sin contar las repeticiones de una misma obra. Esta se encuentran en su gran mayoría en discos compactos o CD. Esta colección se completa con los Boletines Vivaldianos desde el año 80 a la fecha e importantes bibliografías y estudios sobre el veneciano. |
Los Primeros Años
(1) Un estilo Vivaldiano
El profesor Michael Talbot, uno de los mas eminentes estudiosos de la vida y de la obra de Antonio Vivaldi, nos dice que: “muchos oyentes deben haber descubierto que es mucho mas fácil confundir una composición de Vivaldi con otra, que identificar erróneamente a su autor”. Ahora bien, la pregunta es: como nace este estilo vivaldiano, donde se gestó, quienes fueron sus maestros ? Vittorio Negri, el célebre director de orquesta, en el prologo de su versión de Las Cuatro Estaciones Le Quattro Stagioni dice que el padre de Antonio, Giovanni Battista Vivaldi, fue su primer maestro de violín y que aprendió composición con Giovanni Legrenzi, por entonces Director Musical Principal Primo Maestro, de la orquesta de la Catedral de San Marcos en Venecia, puesto que ocupó entre 1685 y 1690, el año de su fallecimiento. Lo cierto es que poco o nada sabemos acerca de su infancia. Antonio Lucio Vivaldi, nació un 4 de marzo de 1678, en Venecia y era el primogénito de una extensa descendencia del matrimonio de Giovanni Battista Vivaldi y Camilla Calicchio. La razón por la cual el hijo mayor fuera orientado al sacerdocio está probablemente en consonancia con el origen humilde los padres. Esta carrera brindaría seguramente alguna posibilidad de desarrollo social, sobre todo en el plano musical y tal vez cumpliera con la voluntad del padre, quien al ingreso de Antonio al seminario, hacía ocho que formaba parte como violinista de numero de la Capella di San Marco. No asistió, sin embargo Antonio, en su preparación sacerdotal al seminario principal de San Cipriano di Murano. Antes de las directivas del Concilio de Trento, para la constitución de los seminarios diocesanos, existían en Venecia las Scuole Sestierale, en las cuales se formaba parte del clero veneciano, con una educación religiosa menos profunda, pero adecuada a los tiempos. Antonio comenzó su preparación primero en la parroquia de San Geminiano y luego en la de San Giovanni in Oleo. El 18 de septiembre de 1683, a la edad de 15 años, ingresa en el seminario y recibe las primeras ordenes del sacerdocio. Mas tarde a partir de 1699, las Ordenes Sagradas: primero Subdiácono (4 de abril), luego Diácono (18 de septiembre de 1700) y finalmente es ungido sacerdote el 23 de marzo de 1703. Los estudiosos sugieren desechar la idea de que Giovanni Legrenzi (1626-1690), fuese su primer maestro. Si bien es cierto éste tuvo gran influencia sobre sus contemporáneos y fuera maestro de Lotti, Varischino y M.A. Gasparini, el joven Vivaldi contaba con solo 12 años de edad cuando Legrenzi falleció. Queda así abierto el camino a la posibilidad de que su propio padre Giovanni Battista, quien fuera Membro della Capella di San Marco dal 1685 e Maestro di Strumenti ad Arco ai Mendicanti tra il 1689 e il 1693, iniciara a su hijo en la formación musical. El de los Mendicanti era uno de los cuatro Ospedali Grandi, de la ciudad de Venecia. Es evidente que Vivaldi padre debió pensar mucho en el futuro de Antonio. Algunos datos sugieren que ambos partieron a la ciudad de Turín, para que el joven continuara su preparación musical con Lorenzo Francesco Somis (1662-1736) y que recibiera clases con el hijo de éste, Giovanni Battista Somis, quien luego fuera discípulo de Corelli en Roma, conjuntamente con Francesco Geminiani y Jean-Baptiste Anet. Estos viajes incluyen dos períodos. El primero entre 1700 y 1701, y el segundo en 1703.
El párrafo que sigue fue tomado del diario de viaje de Johann Friedrich Armand Von Uffenbach, quien visitara Venecia en 1715. En sus páginas apunta la cincunstancia en que conoció a Vivaldi, el 4 de febrero de ese año en el Teatro Sant´Angelo. “al final, Vivaldi interpretó un solo –esplendido- al cual agrego un cadenza (Phantesie), que realmente me atemorizó, ya que una interpretación semejante no se ha dado nunca ni puede darse: puso sus dedos a una distancia mínima del puente, sin dejar sitio para el arco, y ello sobre las cuatro cuerdas con imitaciones (Fugen) y a una velocidad increíble”. Von Uffenbach, que por entonces era miembro de un distinguida familia de mercaderes y dignatarios civiles de Frankfurt am Main, dio a conocer en 1713 el opus III de Vivaldi, L´Estro Armonico, a una sociedad musical de Estrasburgo. Es posible además que Antonio recibiera alguna formación en el clave. En el informe de un banquete ofrecido al embajador español en Venecia, con motivo del casamiento del Infante Felipe con la princesa Marie-Louise Elisabeth de Francia, el 26 de agosto de 1739, un tal Giovanni Gilli, cuenta que el abate Vivaldi se hallaba sentado al clave desde donde dirigía a los músicos que acompañaban a la cantante Anna Giró. Pocos datos, quizás, pero elocuentes acerca de la formación de Antonio Vivaldi, quien fuera llamado “Genio del Barroco”, por Marc Pincherle, uno de los pioneros en la investigación de la obra del veneciano.
(2) Venecia hacia fines del Siglo XVII
El jefe de estado era el Dogo o Duce, quien gobernaba a perpetuidad, en tanto que el Poder Legislativo, era presidido por el Gran Consejo o Consiglio Maggiore. Este organismo era el encargado de nombrar anualmente a los miembros del llamado Consejo de los Diez, quienes tenían a su cargo la función de designar todos los meses a tres inquisidores, los que eran elegidos entre sus propios miembros. Entre otras funciones, éstos inquisidores debían examinar los libretos de las distintas operas que se representaban en la ciudad, es decir que ejercían un verdadero poder de censura. Otro cargo codiciado de los nobles venecianos era el de “Procurador de San Marcos”. Entre sus obligaciones, se contaba la de nombrar al Primo Maestro, es decir el director musical principal de la catedral, puesto que fuera ocupado entre otros, por músicos de la talla de Claudio Monteverdi, entre 1613 y 1643, Francesco Cavalli de 1668 a 1676 y también por Giovanni Legrenzi, de 1685 a 1690. A excepción del teatro, la actividad musical en aquellos años, se centraba en los cuatro Ospedali Grandi, que conjuntamente con la Capella Ducale di San Marco, daban una estructura institucional a la música en la ciudad lacustre. Ellos eran Gesú Salvatore degli Incurabili, San Lazaro o dei Mendicanti, Santa Maria dei Deleritti llamado Ospedaletto y Santa María della Visitazione conocido como Ospedale della Pietá. Estos ospedali eran verdaderas instituciones de la caridad, que albergaban a niños pobres, huérfanos o ilegítimos, y en los mismos la práctica musical, estaba reservada exclusivamente a las muchachas.
Marzo de 1678
Los primeros días de marzo del año 1678, dejaban atrás el carnaval y la ciudad volvía a la calma. Las festividades, que habían comenzado el 26 de diciembre, día de San Esteban, se prolongaban hasta el martes de carnaval. Todos los habitantes, incluido el clero, participaban con gran alborozo de estas fiestas, en las que el uso de mascaras era su característica. Pero el 4 de marzo de ese mismo año no fue un día como tantos otros en la ciudad lacustre. Nacía Antonio Lucio Vivaldi, uno de los grandes músicos del Barroco. Todos los datos relativos a su nacimiento permanecieron ignorados por largos años. Por lo tanto y hasta que no se descubrió el acta de bautismo, se pensaba que 1675, era el año de su posible nacimiento. Investigaciones posteriores como la de Marc Pincherle, violinista y musicólogo francés, uno de los primeros estudiosos de la vida del veneciano, la situaban unos 15 años antes de la fecha de su tonsura en 1693. Fue recién en 1962 y gracias al trabajo de Eric Paul, que se pudo establecer con precisión la fecha de su nacimiento tomada del Libro d´battesimi, de la Iglesia de San Giovanni in Bragora. Fue bautizado en su propia casa, porque al nacer estaba en pericolo di morte. La angustia de sus padres Giovanni Battista y Camilla debió ser muy grande por el hecho de que su primer hijo estuviera al borde de la muerte. Pero que era en realidad este pericolo di morte ?. El propio Vivaldi, en una carta dirigida al Marchese Guido Bentivoglio d´Aragona, habla de éste padecimiento y lo describe como una stretezza di petto, y agrega que “por esta razón no he dicho misa por mas de veinticinco años y no la diré nunca más, y no por causa de una prohibición o de una orden, sino por propia voluntad, debido a una dolencia que he sufrido desde el nacimiento y que me aflige.....por ésta razón he vivido siempre en casa y solo salgo en góndola o en carruaje, ya que mi dolencia del pecho, o constricción del pecho me impide caminar”. Remo Giazotto, menciona también otra posible causa de ansiedad: el hecho de que ese mismo día un temblor de tierra sacudió a la ciudad de Venecia. Aunque podría tratarse de asma, el Dr. Roger-Claude Travers, quien presentara una tesis doctoral al respecto, se pregunta porque Vivaldi nunca lo mencionó, ya que esta era una enfermedad conocida en esos años. Las investigaciones sugieren tres diagnósticos posibles: a. una insuficiencia cardiaca b. una distonia neuro-vegetativa c. asma bronquial Lo cierto es que Antonio cargó con éste padecer durante toda su vida. Nos viene a la memoria entonces aquella conocida anécdota de que con la excusa de su enfermedad dejaba presuroso el altar en búsqueda de lápiz y papel. Un pretexto, tal vez, para escribir en un pentagrama alguna melodía que su propio talento le estaba dictando ?
Bibliografía n Sigmund Freud, “Obras Completas”, Volumen 11, capitulo IV, -Un recuerdo infantil de Leonardo da Vinci-, Amorrortu Editores, Buenos Aires (1992) n Michael Talbot, “Vivaldi”, Alianza Editorial, Madrid (1990) n Gastone Vio, “Antonio Vivaldi, chierico veneciano”, en Informazioni e Studi Vivaldiani, n. 16, Ricordi, Milano (1995) n Cesare Fertonani, “La Musica Strumentale di Antonio Vivaldi” – Studi di Musica Veneta-Quaderni Vivaldiani n. 9, Leo S. Olschki Editore, Firenze (1998) n Michael Talbot, “The Sacred Vocal Music of Antonio Vivaldi” – Studi di Musica Veneta-Quaderni Vivaldiani n. 8, Leo S. Olschki Editore, Firenze (1995) n Gastone Vio, “Antonio Vivaldi-Violinista in San Marco”, en Informazioni e Studi Vivaldiani n. 2, Ricordi, Milano (1981) n Roger-Claude Travers, “Vivaldi´s disease”, en “Informazioni e Studi Vivaldiani”, Ricordi, Milano, 1982
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Es
posible que Antonio tocara el violín en la propia Catedral de San Marcos. En
un prospecto por los gastos en músicos y cantantes, para la Navidad de 1696,
se puede leer entre otros “Pre(te) Vivaldi”, aunque tal vez fuera demasiado
joven para tocar en dicha orquesta, con solo dieciocho años de edad. ¿ Sería
ya Antonio Vivaldi un dotado violinista, tal vez uno de los herederos mas
auténticos de la tradición veneciana del Seicento ?. Cabe recordar
que unos años mas tarde, sería admirado no solo como compositor sino además
como un eximio violinista. 
